02
2025-12
陈犀禾:回忆八十年代在北京读研
转眼,我上个世纪八十年代在北京读电影学研究生的生活已经过去四十年有余了。
我是1982年2月寒假以后进入文化部文学艺术研究院(简称“文研院”,即现在的中国艺术研究院)电影研究所攻读研究生的。在那之前,我在1977年“文革”结束恢复高考以后考入位于重庆的西南师范大学(现“西南大学”)中文系。毕业前夕,在报上看到文研院的招生广告,其中也有电影所,招生名额三个,导师是著名电影史学家、《中国电影发展史》的作者之一李少白,便毫不犹像地报了名。因为我在考入大学前在宜宾造纸厂当工人时,就一直对电影艺术感兴趣,曾经写过一个电影剧本,是关于“文革”中一对年轻人命运的故事,投到“峨影厂”。
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陈犀禾:回忆八十年代在北京读研
转眼,我上个世纪八十年代在北京读电影学研究生的生活已经过去四十年有余了。
我是1982年2月寒假以后进入文化部文学艺术研究院(简称“文研院”,即现在的中国艺术研究院)电影研究所攻读研究生的。在那之前,我在1977年“文革”结束恢复高考以后考入位于重庆的西南师范大学(现“西南大学”)中文系。毕业前夕,在报上看到文研院的招生广告,其中也有电影所,招生名额三个,导师是著名电影史学家、《中国电影发展史》的作者之一李少白,便毫不犹像地报了名。因为我在考入大学前在宜宾造纸厂当工人时,就一直对电影艺术感兴趣,曾经写过一个电影剧本,是关于“文革”中一对年轻人命运的故事,投到“峨影厂”。
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2025-12
陈犀禾:回忆八十年代在北京读研
转眼,我上个世纪八十年代在北京读电影学研究生的生活已经过去四十年有余了。
我是1982年2月寒假以后进入文化部文学艺术研究院(简称“文研院”,即现在的中国艺术研究院)电影研究所攻读研究生的。在那之前,我在1977年“文革”结束恢复高考以后考入位于重庆的西南师范大学(现“西南大学”)中文系。毕业前夕,在报上看到文研院的招生广告,其中也有电影所,招生名额三个,导师是著名电影史学家、《中国电影发展史》的作者之一李少白,便毫不犹像地报了名。因为我在考入大学前在宜宾造纸厂当工人时,就一直对电影艺术感兴趣,曾经写过一个电影剧本,是关于“文革”中一对年轻人命运的故事,投到“峨影厂”。
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2025-12
陈犀禾:回忆八十年代在北京读研
转眼,我上个世纪八十年代在北京读电影学研究生的生活已经过去四十年有余了。
我是1982年2月寒假以后进入文化部文学艺术研究院(简称“文研院”,即现在的中国艺术研究院)电影研究所攻读研究生的。在那之前,我在1977年“文革”结束恢复高考以后考入位于重庆的西南师范大学(现“西南大学”)中文系。毕业前夕,在报上看到文研院的招生广告,其中也有电影所,招生名额三个,导师是著名电影史学家、《中国电影发展史》的作者之一李少白,便毫不犹像地报了名。因为我在考入大学前在宜宾造纸厂当工人时,就一直对电影艺术感兴趣,曾经写过一个电影剧本,是关于“文革”中一对年轻人命运的故事,投到“峨影厂”。
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2025-12
陈犀禾:回忆八十年代在北京读研
转眼,我上个世纪八十年代在北京读电影学研究生的生活已经过去四十年有余了。
我是1982年2月寒假以后进入文化部文学艺术研究院(简称“文研院”,即现在的中国艺术研究院)电影研究所攻读研究生的。在那之前,我在1977年“文革”结束恢复高考以后考入位于重庆的西南师范大学(现“西南大学”)中文系。毕业前夕,在报上看到文研院的招生广告,其中也有电影所,招生名额三个,导师是著名电影史学家、《中国电影发展史》的作者之一李少白,便毫不犹像地报了名。因为我在考入大学前在宜宾造纸厂当工人时,就一直对电影艺术感兴趣,曾经写过一个电影剧本,是关于“文革”中一对年轻人命运的故事,投到“峨影厂”。
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陈犀禾:回忆八十年代在北京读研
转眼,我上个世纪八十年代在北京读电影学研究生的生活已经过去四十年有余了。
我是1982年2月寒假以后进入文化部文学艺术研究院(简称“文研院”,即现在的中国艺术研究院)电影研究所攻读研究生的。在那之前,我在1977年“文革”结束恢复高考以后考入位于重庆的西南师范大学(现“西南大学”)中文系。毕业前夕,在报上看到文研院的招生广告,其中也有电影所,招生名额三个,导师是著名电影史学家、《中国电影发展史》的作者之一李少白,便毫不犹像地报了名。因为我在考入大学前在宜宾造纸厂当工人时,就一直对电影艺术感兴趣,曾经写过一个电影剧本,是关于“文革”中一对年轻人命运的故事,投到“峨影厂”。
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陈犀禾:回忆八十年代在北京读研
转眼,我上个世纪八十年代在北京读电影学研究生的生活已经过去四十年有余了。
我是1982年2月寒假以后进入文化部文学艺术研究院(简称“文研院”,即现在的中国艺术研究院)电影研究所攻读研究生的。在那之前,我在1977年“文革”结束恢复高考以后考入位于重庆的西南师范大学(现“西南大学”)中文系。毕业前夕,在报上看到文研院的招生广告,其中也有电影所,招生名额三个,导师是著名电影史学家、《中国电影发展史》的作者之一李少白,便毫不犹像地报了名。因为我在考入大学前在宜宾造纸厂当工人时,就一直对电影艺术感兴趣,曾经写过一个电影剧本,是关于“文革”中一对年轻人命运的故事,投到“峨影厂”。
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2025-12
陈犀禾:回忆八十年代在北京读研
转眼,我上个世纪八十年代在北京读电影学研究生的生活已经过去四十年有余了。
我是1982年2月寒假以后进入文化部文学艺术研究院(简称“文研院”,即现在的中国艺术研究院)电影研究所攻读研究生的。在那之前,我在1977年“文革”结束恢复高考以后考入位于重庆的西南师范大学(现“西南大学”)中文系。毕业前夕,在报上看到文研院的招生广告,其中也有电影所,招生名额三个,导师是著名电影史学家、《中国电影发展史》的作者之一李少白,便毫不犹像地报了名。因为我在考入大学前在宜宾造纸厂当工人时,就一直对电影艺术感兴趣,曾经写过一个电影剧本,是关于“文革”中一对年轻人命运的故事,投到“峨影厂”。
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2025-12
陈犀禾:回忆八十年代在北京读研
转眼,我上个世纪八十年代在北京读电影学研究生的生活已经过去四十年有余了。
我是1982年2月寒假以后进入文化部文学艺术研究院(简称“文研院”,即现在的中国艺术研究院)电影研究所攻读研究生的。在那之前,我在1977年“文革”结束恢复高考以后考入位于重庆的西南师范大学(现“西南大学”)中文系。毕业前夕,在报上看到文研院的招生广告,其中也有电影所,招生名额三个,导师是著名电影史学家、《中国电影发展史》的作者之一李少白,便毫不犹像地报了名。因为我在考入大学前在宜宾造纸厂当工人时,就一直对电影艺术感兴趣,曾经写过一个电影剧本,是关于“文革”中一对年轻人命运的故事,投到“峨影厂”。